中國農(nóng)村題材電影三十年及未來展望主題論壇召開
2008-8-23
第九屆中國長春電影節(jié)暨改革開放三十年農(nóng)村題材電影展目前正在火熱的進行當(dāng)中，包括影片展映、群眾最喜愛的農(nóng)村題材電影評選、電影歌曲合唱大賽、我秀電影、“我和長春電影節(jié)在一起”主題征文，以及電影音樂會等一系列活動正在陸續(xù)展開。由中宣部文藝局舉辦的“中國農(nóng)村題材電影三十年及未來展望”主題論壇今天在長春召開。
今年是我國改革開放30年，波瀾壯闊的中國改革進程是從農(nóng)村開始的，中國的電影完整地記錄了這個過程，農(nóng)民又是電影最龐大的主體。在公共文化體系建設(shè)中，農(nóng)村文化陣地是最薄弱的鏈條，而解決好農(nóng)民“看電影難”問題又是一個很好的突破口。正因為如此，這屆電影節(jié)加入了“紀念改革開放三十周年農(nóng)村題材電影展”內(nèi)容，并作為一個“重頭戲”。 也把它作為對改革開放30周年是一個特殊的紀念。
20世紀80、90年代，是中國農(nóng)村電影最為燦爛的時代，一部部電影充沛著一股清新的現(xiàn)代藝術(shù)活力。80年代初，以《喜盈門》《月亮灣的笑聲》《咱們的牛百歲》《許茂和他的女兒們》等為代表的電影新作破土而出，或沉重地拷問歷史，或尖銳地針BIAN砭現(xiàn)實，或洋溢著新生活的喜劇詩情，燃燒著一種現(xiàn)實主義的熾熱情懷，為中國銀幕帶來了一派新的氣象、新的風(fēng)采。80年代中、后期，一批反映現(xiàn)實主義題材的“西部片”力作也讓我們至今記憶猶心，像《人生》《老井》《野山》等。《人生》里的高加林，當(dāng)時在社會上引起了一片爭鳴，它反映的是農(nóng)村年青向城市拓進的最初潮聲，而我們現(xiàn)在大批進城的農(nóng)民工上演的也正是高加林們的續(xù)集。
90年代，一批農(nóng)村題材電影更是讓人振聾發(fā)聵，《秋菊打官司》《鳳凰琴》《被告山杠爺》《留村察看》《九香》到《一個都不能少》，無不緊扣著時代的脈搏，體現(xiàn)著現(xiàn)代性和開放性。
進入新世紀，面對商業(yè)大片之潮，農(nóng)村題材電影受到了一些沖擊，影響，但是仍然不乏讓人眼前一亮的好作品：三暖系列”：《暖春》《暖情》《暖秋》，《香巴拉信使》。這些都得益于一批不改初衷，立足鄉(xiāng)土的優(yōu)秀農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作者，包括作家、編劇、導(dǎo)演和演員。那么他們對于農(nóng)村題材電影前景又有哪些新的思考呢？
中國農(nóng)村人口占８０％以上，農(nóng)村題材影片的創(chuàng)作，為電影藝術(shù)家提供了一個最好的競技場。在場的許多電影業(yè)內(nèi)認為，要創(chuàng)作出好作品，就要“沉”得下去，既要沉于生活，又要善于感應(yīng)生活脈搏的震蕩和激變，敏銳地去發(fā)現(xiàn)、捕捉并把握新鮮的時代信息和形象。同時在當(dāng)前大力倡導(dǎo)現(xiàn)實主義創(chuàng)作的前提下，藝術(shù)家視野還要向文化和審美的多樣性拓展，在風(fēng)格上更應(yīng)當(dāng)求變、求新。
今年是我國改革開放30年，波瀾壯闊的中國改革進程是從農(nóng)村開始的，中國的電影完整地記錄了這個過程，農(nóng)民又是電影最龐大的主體。在公共文化體系建設(shè)中，農(nóng)村文化陣地是最薄弱的鏈條，而解決好農(nóng)民“看電影難”問題又是一個很好的突破口。正因為如此，這屆電影節(jié)加入了“紀念改革開放三十周年農(nóng)村題材電影展”內(nèi)容，并作為一個“重頭戲”。 也把它作為對改革開放30周年是一個特殊的紀念。
20世紀80、90年代，是中國農(nóng)村電影最為燦爛的時代，一部部電影充沛著一股清新的現(xiàn)代藝術(shù)活力。80年代初，以《喜盈門》《月亮灣的笑聲》《咱們的牛百歲》《許茂和他的女兒們》等為代表的電影新作破土而出，或沉重地拷問歷史，或尖銳地針BIAN砭現(xiàn)實，或洋溢著新生活的喜劇詩情，燃燒著一種現(xiàn)實主義的熾熱情懷，為中國銀幕帶來了一派新的氣象、新的風(fēng)采。80年代中、后期，一批反映現(xiàn)實主義題材的“西部片”力作也讓我們至今記憶猶心，像《人生》《老井》《野山》等。《人生》里的高加林，當(dāng)時在社會上引起了一片爭鳴，它反映的是農(nóng)村年青向城市拓進的最初潮聲，而我們現(xiàn)在大批進城的農(nóng)民工上演的也正是高加林們的續(xù)集。
90年代，一批農(nóng)村題材電影更是讓人振聾發(fā)聵，《秋菊打官司》《鳳凰琴》《被告山杠爺》《留村察看》《九香》到《一個都不能少》，無不緊扣著時代的脈搏，體現(xiàn)著現(xiàn)代性和開放性。
進入新世紀，面對商業(yè)大片之潮，農(nóng)村題材電影受到了一些沖擊，影響，但是仍然不乏讓人眼前一亮的好作品：三暖系列”：《暖春》《暖情》《暖秋》，《香巴拉信使》。這些都得益于一批不改初衷，立足鄉(xiāng)土的優(yōu)秀農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作者，包括作家、編劇、導(dǎo)演和演員。那么他們對于農(nóng)村題材電影前景又有哪些新的思考呢？
中國農(nóng)村人口占８０％以上，農(nóng)村題材影片的創(chuàng)作，為電影藝術(shù)家提供了一個最好的競技場。在場的許多電影業(yè)內(nèi)認為，要創(chuàng)作出好作品，就要“沉”得下去，既要沉于生活，又要善于感應(yīng)生活脈搏的震蕩和激變，敏銳地去發(fā)現(xiàn)、捕捉并把握新鮮的時代信息和形象。同時在當(dāng)前大力倡導(dǎo)現(xiàn)實主義創(chuàng)作的前提下，藝術(shù)家視野還要向文化和審美的多樣性拓展，在風(fēng)格上更應(yīng)當(dāng)求變、求新。
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